Utilizzando per la Vergine la stessa modella della Madonna del Parto in una tela di larghezza pressoché uguale, immediatamente dopo o contemporaneamente alla Madonna del Parto, Caravaggio esegue l’Annunciazione per il duca di Lorena. L’opera con l’angelo che piomba dall’alto sulla Vergine dal profilo giottesco inginocchiata con la testa china, rappresenta l’annuncio di una Nascita e contiene anche la profezia della Passione. Con la solenne espressione assorta dei personaggi ammantati della Madonna del Parto, Maria fissa una fiscella ricolma di panni, poggiata a terra al centro della scena in primo piano. Come la Canestra di frutti destinata al cardinale Borromeo e quell’altra natura morta costituita dagli strumenti della passione nella Madonna del Parto, anche questo particolare centrale con il suo contenuto di indumenti suggerisce che la meditazione della Vergine sia sulle parole del profeta: “Hanno spartito tra loro le mie vesti ed hanno tirato a sorte la mia tunica”. Dietro, nello sfondo, una tenda di colore scuro appena aperta per rivelare un letto ed una sedia, unico arredo anche nella Morte della Madonna che Caravaggio aveva dipinto a Roma e che custodiva a Mantova il duca Vincenzo Gonzaga suocero di Enrico di Lorena.
Bibliografia
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